美丽文字卞之琳的诗
现代派代表诗人卞之琳，是汉园三诗人之一。他曾师从徐志摩与胡适，其“化古又化欧”的诗作不仅化解了他的情劫，更道出了广阔的宇宙。今晚21:30，东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们读书》邀请到了诗人古冈，与我们一起分享卞之琳的现代诗歌创作。
古冈（左）、张颖（右）
卞之琳，生于江苏海门汤家镇，现当代诗人、文学评论家、翻译家，于20世纪30年代出现于诗坛，曾经受过”新月派”的影响，但他更醉心于法国象征派，并且善于从中国古典诗词中汲取营养，形成自己独特的风格。
卞之琳
把爱恋写在诗歌里
卞之琳苦恋的对象张充和出生于上海，祖籍合肥，为淮军主将、两广总督署直隶总督张树声的曾孙女，苏州教育家张武龄的四女——“合肥四姐妹”中的小妹。1933年夏天，23的卞之琳毕业于北京大学英文系，紧接着在秋天认识了来北大中文系念书的张充和。
年轻时的张充和
诗人闻一多曾经评价卞之琳从来不写情诗，但看到张充和之后却有所改变。古冈介绍，由于受到西方现代主义的影响以及中国古典诗词的熏陶，卞之琳写给张充和的诗所用的手法会更加内敛。
年轻时的卞之琳
古冈还提到，卞之琳很喜欢法国的象征主义诗人魏尔伦。他把魏尔伦这种现代派的技法，与中国古典含蓄的表达方式融合在一起，写下了五首爱情诗作《无题》。
“信手拈来”不朽代表作
卞之琳的诗精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强，尤其注意理智化、戏剧化和哲理化。写于1935年的诗作《断章》被公认为是他的不朽代表作。
《断章》手稿
古冈介绍，北大毕业后卞之琳便去了济南教书，这时他的写作动机已与张充和没有直接关系了。当时，卞之琳看了一篇由周作人翻译的日本文学家永井荷风的散文，一下子就被触动了。于是他把这些触动随手写下来了，恰恰就是这信手拈来的文字，却成为了一个经典。
永井荷风
“化古又化欧”
除了《断章》之外，卞之琳在现代诗歌的创作方面对世人也做出了很大贡献。在古冈心里，卞之琳的所有诗中最直接能够触动他、刺激他的就是这首《距离的组织》。他认为，卞之琳对于这首诗的创作灵感来源于艾略特诗歌的暗示和启发。
艾略特文集《荒原》
古冈介绍，艾略特是英国20世纪非常著名的现代派诗人。在三四十年代，艾略特写的《荒原》虽然晦涩，但对中国诗人产生了很大的影响。卞之琳在读完历史学家吉本的名著《罗马衰亡史》后深有感触，模仿艾略特对历史与当下关系的理解，写下了这首《距离的组织》。
《罗马衰亡史》
卞之琳曾说自己写诗既化古，又化欧。所谓化古，就是如何重新创造性地来使用中国的古典资源；所谓化欧，就是如何把西方翻译的诗歌来化成自己的创造性资源。卞之琳是一位现代主义非常典范性的诗人，正因为他的典范性，对未来与当今的诗坛有着很大的启发性作用。
晚年时的卞之琳
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（以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理）
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