美丽文字恐怖谷理论
“ 什么是『恐怖谷』？人类究竟恐惧什么？恐惧未来、恐惧死亡、恐惧黑暗、恐惧一切未知……“恐惧”，是人类与生俱来的本能，无论如何去努力面对，去克服，每个人心中都会萦绕着属于自己，无法挥去的雾霭。当无意触及之时，前所未有的痛苦会向你袭来。每个人的恐惧都各不相同，如何在千千万万人群中寻找恐惧的交集所在，则是“恐怖创作”所追寻的目标。想要达成这种目标，不妨先了解，并从“恐怖谷理论”中寻找规律……
恐惧有许多种面貌，但归纳起来大概有三种形式：一、对“不具人格”（不具备“人类属性”的）事物的恐惧；二、对“未知”的恐惧；三、对死亡的恐惧。
人为什么会对“不具人格”事物感到恐惧呢？群居特性，导致的人类对与同类相伴产生安全感，对独处感到恐惧。举例来讲。自我意识尚未形成的小孩通常很害怕被单独留在黑暗的的房间里，因为无人的房间是不具人格的。
如何得知“不具人格”的事物，是怎样把恐惧感精准有效地传达给人们，以及它们带来恐怖的程度如何？那么这里涉及到一个理论：恐怖谷理论（The uncanny valley）——一个关于人类对类人体的感觉的假说。
它在1970年由日本机器人专家森政弘提出，但“恐怖谷”一词早在Ernst Jentsch于1906年的论文《恐怖谷心理学》中已经被使用，而他的观点又被Sigmund Freud在1919年的论文《恐怖谷》中再次论证，因而成为著名理论。
根据恐怖谷理论的实验论点：当机器人与人类在外表、动作上都比较相似，人类会对其产生移情反应；而直至这种“相似”到了“极致”的程度。有趣现象发生了……
不具人格的“人型物”如果与人类外形太过相似，人类反而开始对其产生恐惧，简单来说，我们会忘了“它本来就不是人”这件事，开始觉得它僵硬恐怖。也有一种可能性是，病患、畸形人体与尸体跟这类“类人物”有很多视觉上的相似，而这种恐惧之于我们甚至超越了病患、畸形人体与尸体的带来的不适。
因为我们深知自己为何对病患、尸体、畸形人产生厌恶和惊恐，却很难一下弄明白为何对“类人物”存在同样的感受，所谓“未知事物最恐怖”，“不正常感”和“对未知的不安”两者交织在一起形成一种恶性循环，放大了这恐怖感效果。引出观察者同样的惊慌和情绪剧变。
日本筑波大学和大阪大学的科学家日前以一个5岁女童为原型，发明出了一个模样相似、足以以假乱真的机器女童，这个“女童”静止不动时确实像个沉静的小女孩，然而当她眨眼、张嘴时，她的神情看起来却相当怪异：不像是个机械体，倒更像是个来自恐怖电影中的角色。正是由于这个机器女童触犯了“恐怖谷理论”禁忌，由于太像真人反而显得特别怪异。
“ 为何跌入『恐怖谷』？2009年，普林斯顿大学的Asif Ghazanfar实验室用长尾猕猴进行了一个实验，试图揭示恐怖谷是否是人类所独有的，从而探讨其是否是进化的产物。他们在实验中给猴子呈现了不仿真、仿真和真实的三种不同仿真程度猴脸影像，记录猴子观看这些影像的次数和时间，结果发现猴子们对中间的仿真猴脸的注视次数和注视时间最短，出现了恐怖谷现象。因此证明了恐怖谷不是人类所独有的，很可能是进化的产物。
（图为三种不同仿真程度的猴脸影像示例；右图为猴子对三种条件的影像注视时间总平均值结果。）
但是这种进化机制是先天印刻在我们基因之中还是伴随着后天环境因素发展出来的呢？
Ghazanfar教授和实验室的研究人员们又在人类婴儿身上进行了这个实验。他们把人类面孔、恐怖面孔、极逼真面孔三种类型的影像给6、8、10、12个月大的婴儿观看，结果发现随着年龄的增长，婴儿对于恐怖面孔的注视时间呈线性趋势减少，而对于人类面孔的注视时间则呈线性增长，两者呈现相反的趋势，因此研究人员认为，人类“恐怖谷”现象很可能是伴随着婴儿对于人类面孔识别能力的发展而发展出的，而不是像动物本能的回避反应那样完全先天的。
在电影、电视、动漫中不乏这类“类人”角色，有些我们喜闻乐见，比如《星球大战》系列里的3PO。而另一些则使我们产生一种莫可名状的不安，对此森政弘的理论依据是：对那些不够“拟人”的机器，人类会自然而然将之当做“机器”。这亦使许多视觉艺术家在创作时都会加上这一层考虑，根据自己需要，或谨慎避免，或巧妙利用。
譬如，《怪物公司》的人类小女孩，设计师给她故意加上许多卡通元素，使其偏离“过于真实”的轨道，集中体现得伶俐可爱；而对《玩具总动员3》中的“巨婴”，他们就赋予其酷似真人的种种面部特征，使得婴儿现身俯视众玩具的场景犹如哥斯拉降临城市般恐怖感十足。此外，动画角色若非要从外貌上逼近真人，则必须像《丁丁历险记》一样，通过“动态捕捉”技术采集真人的表情、动作，使人物神态趋于自然。才不至于坠入恐怖谷……
恐怖谷一游
讲了这么多，到底恐怖谷是怎样的一番风貌？为了直观地将恐怖谷展示在你们面前，我将通过一系列的虚拟世界的类人角色，将恐怖谷直观地展示在你面前——随着向谷底进发的脚步，恐怖程度会逐渐上升，请做好心理准备。
★ HAL9000/ 《2001: A SpaceOdyssey》/ 类人指数：1/恐怖感：10
超级电脑哈尔并不具有任何实体，它像幽灵般掌控飞船的每个角落，只有通过它的“眼睛”——红色摄像头，人们才能感知它的“存在”。这一角色确实为观者营造出一种“神秘感”，但是有别于“恐怖”。因为它几乎不具备任何人类特征。
★★ Andrew Martin /《Bicentennial man》/ 类人指数：60/ 恐怖感：20
除了表情不够丰富，无论从外表举止还是思想意识，Martin已经是仿真机器人的楷模。这种情况下，假使他的外貌再往人的方向靠近几分，好感指数就将面临下降，机器人公司的股票恐怕也要下跌了。
★★★Edward / 《EdwardScissorhands》（Tim Burton）/ 类人指数：75 /恐怖感：30
很久以前，古堡中住着一位发明家，他制造出了各种东西，最后还造出了小机器人Edward。发明家对这件作品倾注了全部的心血，教授Edward人类的礼仪和诗歌，告知他该何时微笑，何时沉默…….
瘦削的身体，无血色的肌肤，惊惶的眼神，极端金属摇滚乐手的服饰，再加上那一双锋利冰冷的剪刀手，Edward被冷漠的居民当做疯子和异族惧而远之。只有心地善良如天使的女主角才能克服对他外表的偏见，体会他内心的炽热。尽管外表跟人类仍有所差别，却内心已经极具人格，是那种一旦了解，就不会对其产生恐惧的角色。
★★★★贞子/ 《午夜凶铃》 /类人指数：80 / 恐怖感：55
不得不承认，贞子是当今世界商业上最成功的恐怖角色。电影中她以恶灵的形态示人，其中堪称经典的一幕就是从电视机里爬出来，并通过惊吓和超能力攻击人类心脏……这一场景无疑成为许多人的噩梦。
但这个角色毕竟是基于封建迷信世界观所创作的。距离现实生活比较远，所以恐怖程度有些受限。但这并不妨碍大家喜欢她，今天，贞子正被做成许多可爱的卡通形象在网络上流传。
★★★★★Leather Face/《Texas ChainsawMassacre》/ 类人指数：90/ 恐怖感：80
电影剧本根据50年代连续杀人魔 Ed Gein的真实事迹改编。正由于源于真实，更使这个悲惨故事平添了几分恐怖色彩。无论怎么翻拍、改编，“皮脸”杀人魔永远作为故事的核心。这个狠角色被设定成出生在一个有乱伦癖和食人癖的神精病家庭，智商特别低下，却高大魁梧力大无穷。
Leather Face从小因相貌丑陋而极度自卑。喜欢用电锯将人活体肢解，嗜好揭下好看的年轻人的面皮缝在自己脸上，由于难以保鲜，所以面皮也要时时更换——虽然是人类，却从各个层面完全丧失了人格，正是这个成就了他的恐怖。
★★★★★★Frankenstein /《Frankenstein》（Mary Shelley）/ 类人指数：80 / 恐怖感：90
年轻的科学家Frankenstein为追求生命的真谛，从停尸房、甚至坟墓取得各个人体器官、组织，拼凑成一个巨型人体，并利用雷电使它拥有了生命……作为文学作品中的恐怖角色，Frankenstein因无疑是极为成功的。
单从外形来讲，它比丧尸更加可怖——毕竟它的身体如此庞大，并且是东拼西凑来的。人们在对于“庞大人体”和“尸体”的双重恐惧交互作用下，对它产生的恐怖感成倍提升。但毕竟它的心中还残存一丝人情味，孤独的时候他能与盲眼老人和睦共处，它甚至能理性地与人简单对话，这都让人觉得它并没那么可怕了。
★★★★★★★丧尸/ 《生化危机》系列 等/ 类人指数：80 /恐怖感：100
不能说是一“个”，这是一“类”历史悠久的成功恐怖角色：它们曾经是一些普通的不能在普通的人，可能是你我的亲朋好友、左邻右舍。但当他们以被开膛破肚、断手断脚地出现在你面前时；当它们嘴角流淌着淋漓的鲜血，以沙哑的气泡音喊出“b~r~a~i~n”时……他们就成了恐惧的代名词，不仅仅因为外形难看，更因为它们身上那“类人”而“不具人格”的特质。
N+★渊/ 《时装模特》（伊藤润二） /类人指数：85 /恐怖感：120
时装模特“渊小姐”出现在伊藤润二的经典短篇《时装模特》中：男主角自从在一本已经停刊的时尚杂志过刊上看到她的硬照，便开始了一场堕入深渊般的噩梦：这个女模特脸型狭长，头颅庞大，五官突出、表情僵硬诡异。同样，身材超出人类认知范围的高大魁梧。一张布满利齿的巨口，让人直观地联想到“吃人”这个动词！其实渊的恐怖之处除了不正常的人类外表，更在于她完全不同于正常人的思维、行动……
全篇我们看不到她一句完整的台词；当别人嘲笑她时她因Get不到点，自己也跟着阴森地笑起来；看似毫无感情的她却会因为嫉妒美貌的女主突然发怒，等等等等。正是这些细节，让一个无比成功的恐怖角色“立”了起来，跃然于纸上，继而成为阅读者的梦魇……
综上所述，本期我为大家挖掘的“恐怖谷”的“谷底”就由她来占据吧！
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（图片源于网络）
太恐怖了？看点轻松有趣的吧！
